張愛玲是不是一流作家？這個(gè)我說了不算。我只知道，張愛玲與蕭紅、呂碧城、石評(píng)梅并稱民國(guó)四大才女。

    我還知道，張愛玲的《色•戒》全文只有一萬七千六百字，沒有虛筆，絲絲入扣，出不出名我不知道。我只知道，根據(jù)《色，戒》改編，由李安導(dǎo)演，梁朝偉、湯唯傾情演繹同名電影很火，且讓人記憶猶新。

    那么，張愛玲是一流作家嗎？這個(gè)問題，已經(jīng)有人回答過了。

    當(dāng)代著名作家白先勇說，張愛玲當(dāng)然是不世出的天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過了五四時(shí)期的文學(xué)，直接從《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國(guó)傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。

    1920年9月30日，張愛玲出生于上海一名門世家，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是李鴻章的長(zhǎng)女。父親張志沂、母黃素瓊。

    張愛玲7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發(fā)表作品。1942年，因太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港大學(xué)停辦，未能畢業(yè)。隨后，張愛玲與好友炎櫻返回上海，報(bào)考上海圣約翰大學(xué)，卻因“國(guó)文不及格”而未被錄取。于是，她開始為《泰晤士報(bào)》和《20世紀(jì)》等英文雜志撰稿。

    1943年，張愛玲認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)月刊《紫羅蘭》的主編，作家周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，嶄露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認(rèn)識(shí)了評(píng)論家柯靈。此后張愛玲在《雜志》、《萬象》、《古今》等刊物發(fā)表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心經(jīng)》、《傾城之戀》等一系列小說，散文。

    同年，張愛玲邂逅胡蘭成，此時(shí)胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結(jié)婚，但彼此一見傾心。張愛玲在送給胡蘭成的照片背后曾經(jīng)寫過這樣一段話：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”可是這樣的愛情，終以悲劇收?qǐng)觥?/span>

    前文提到的《色，戒》是張愛玲于1950年創(chuàng)作的，兩年后她遠(yuǎn)赴香港，1955年起，在美國(guó)定居。經(jīng)過不斷的修改，1978年五十八歲時(shí)才讓《色，戒》問世。她借這個(gè)短篇來清算自己胡里胡涂地被文化漢奸胡蘭成蹂躪了青春，張愛玲是個(gè)神經(jīng)質(zhì)的才女，晚年她離群索居，幻想有虱子，說不定那就是胡蘭成的化身。

    張愛玲定居洛杉磯后，一直過著孤獨(dú)的生活，晚景凄涼。1995年9月8日，適逢中秋節(jié)，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動(dòng)脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候她已經(jīng)過世一個(gè)星期。9月30日，生前好友為她舉行了追悼會(huì)，追悼會(huì)后，骨灰被撒入太平洋。

    張愛玲有《張愛玲全集》行世。代表作《傾城之戀》《金鎖記》《半生緣》等。2021年7月，張愛玲的《傳奇》、《流言》兩部書的初版重現(xiàn)版，由北京十月文藝出版社推出。10月22日，原著作品電影《第一爐香》在中國(guó)大陸上映。

    張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上備受推崇的作家之一，她的小說作品曾經(jīng)被翻譯成多種語言，享有廣泛的國(guó)際聲譽(yù)。然而，在文學(xué)界，對(duì)于她是否為一流作家的評(píng)價(jià)卻不一致。鑒于此，小話詩詞將從張愛玲的文學(xué)成就、小說技巧以及影響力三個(gè)方面來探討她是否為一流作家。

    首先，看張愛玲的文學(xué)成就

    張愛玲的確是一位具有非凡才華的作家。張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個(gè)人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。

    如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷！”

    結(jié)尾雖然白流蘇如愿以償嫁給了范柳原，但是作者卻冷眼說道“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了。”“香港的陷落成全了她。但是在這個(gè)不可理喻的世界里，誰知道什么是因什么是果？”以及呼應(yīng)開頭的胡琴聲又響起。

    戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂使白流蘇認(rèn)識(shí)到人的生命在大動(dòng)蕩中微不足道，所有關(guān)于愛情的實(shí)驗(yàn)到頭來都經(jīng)不過亂世的沖擊，白流蘇范柳原不過的婚姻，不過是兩個(gè)戰(zhàn)亂中的人對(duì)未來的迷茫對(duì)生命難以把握的結(jié)局。

    這一切實(shí)際上都反應(yīng)了一種個(gè)人情緒：大限來臨的惶恐和個(gè)人的迷失。再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圓；然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著凄涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——完不了。”

    她的小說作品具有獨(dú)特的風(fēng)格和語言，以及深刻的人物描寫和心理分析能力。她的代表作《色戒》以其獨(dú)特的敘事手法和深度挖掘人物內(nèi)心世界的功力而成為經(jīng)典。此外，她的小說還有多個(gè)版本，這也是給予她成為一流作家的肯定。

    其次，看張愛玲的小說技巧

    中國(guó)當(dāng)代著名女作家王安憶說，唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認(rèn)識(shí)的結(jié)果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說。

    張愛玲的確是一位具有天賦創(chuàng)作力的作家。張愛玲的小說擁有獨(dú)特的敘事手法和文學(xué)技巧，如語言的運(yùn)用以及人物的刻畫，這些技巧在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文學(xué)界是具有創(chuàng)新性的，給予她從眾多作家中脫穎而出的能力。同時(shí)，她的敘事風(fēng)格也很強(qiáng)烈，將傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)融合在一起，使她的作品在風(fēng)格上更具有張力。

    張愛玲小說的語言最大的一個(gè)特色就是大量的運(yùn)用比喻，對(duì)照、反諷、色彩描寫等手。如在《沉香屑—第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來了”。

    這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫，這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。

    在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長(zhǎng)衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入，自然靈動(dòng)。

    張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭(zhēng)也沒有革命，我以為人在戀愛的時(shí)候是比在戰(zhàn)爭(zhēng)或革命的時(shí)候更素樸也更放肆的。”

    不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個(gè)時(shí)代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚后，因?yàn)槭懿涣思依锶说牟煌＝o她閑氣受想通過嫁給范柳原改變現(xiàn)狀，最終如愿以償?shù)墓适隆?/span>

    《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對(duì)戀愛和婚姻的差別。《色戒》是關(guān)于王佳芝通過美人計(jì)意圖殺害漢奸易先生，最后卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。

    張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國(guó)的日夜》通過一個(gè)妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關(guān)于某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也沒有一個(gè)固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。

    最后，看張愛玲的文學(xué)影響力

    張愛玲的小說對(duì)于中國(guó)文學(xué)史的發(fā)展和現(xiàn)代社會(huì)的變革產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她不僅僅是一位文學(xué)家，更是一位時(shí)代的見證者，她的小說反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)和人文背景，給予我們留下了珍貴的歷史資料。

    張愛玲就象一口蘊(yùn)藏豐厚的古井，各人可取一瓢且能品出不同的滋味來，這正是她的作品經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)還能讓眾多讀者迷戀的原因，幾乎每個(gè)人都能從他的角度得出不同的閱讀心得。

    從上世紀(jì)40年代的傅雷到50年代的夏志清，從70年代的唐文標(biāo)到后來的水晶、王德威、陳芳明、于青、陳思和、林幸謙等一系列不同國(guó)家、不同地區(qū)的研究者，或從作品技巧風(fēng)格、或從社會(huì)學(xué)、或從心理學(xué)、女性主義等方面分析出一個(gè)變化多端的張愛玲。

    尤其是夏志清，他在1961年完成的英文代表作《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中，發(fā)掘并論證了張愛玲、張?zhí)煲怼㈠X鐘書、沈從文等重要作家的文學(xué)史地位，影響深遠(yuǎn)，尤其對(duì)張愛玲倍加推崇。

    張愛玲一直被認(rèn)為是通俗小說家，在批評(píng)家眼里她“不登大雅之堂”，但夏志清在小說史中給予張愛玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認(rèn)為張愛玲的《金鎖記》是“中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說”。

    由此可見，張愛玲為現(xiàn)代文學(xué)所留遺產(chǎn)的豐富。張愛玲以她超越了時(shí)代的敘說，以她對(duì)女性對(duì)人生悲劇的深切哀憫，映照出了歷史長(zhǎng)河中折射的人類精神傷痛，以直面這種傷痛的勇氣與體諒這種傷痛的寬容開辟了屬于她個(gè)人的文學(xué)視界。她本人也隨著其小說在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的起起落落中成為了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“傳奇”。

    小結(jié)

    綜上所述，張愛玲的文學(xué)成就、小說技巧以及影響力均達(dá)到了一流文學(xué)家的水平。她的小說作品具有獨(dú)特的魅力和深刻的內(nèi)涵，對(duì)于中國(guó)文學(xué)史的發(fā)展和現(xiàn)代社會(huì)的變革產(chǎn)生了積極的影響。雖然有些人對(duì)她的評(píng)價(jià)并不一致，但從文學(xué)本身來看，張愛玲的確是一位一流的作家。